Станислав Григорьевич Белоконь (30.04.1939 – 21.02.1984) родился и жил в Харькове. Его первые этюды опубликованы в 1963 году, а один из последних (№15) был присужден лишь спустя несколько лет после его смерти. Всего С.Белоконь составил около 120 этюдов. Шесть были отобраны в Альбомы ФИДЕ 1974-76 и 1977-79 годов, поэтому баллов не хватило для завоевания звания мастера. А вот признание его таланта именитыми коллегами пришло сразу. Несколько этюдов из раннего периода творчества вошли в известные книги Каспаряна и Надареишвили "Замечательные этюды" и "Этюд глазами гроссмейстеров".
С.Белоконь был из тех композиторов, кто показывает приличный уровень и хорошее понимание этюдного искусства с самых первых работ и становится лучше со временем. Если композитор развивает свои навыки, то в какой-то момент его "прорывает", и он начинает составлять шедевр за шедевром. Такой качественный скачок у Белоконя случился в 1975 году. Он находил новые пути развития популярных идей и придумывал собственные, а техника составления позволяла воплощать все задуманное на шахматной доске.
Систематическое движение фигур и синтез были любимыми у С.Белоконя. Параллельный синтез часто делает этюд трудным для восприятия, потому что решение порублено на тематические варианты, из-за чего отсутствует динамическое развитие игры. Но Белоконь нашел способ, как увлечь решателя и заставить его безотрывно следить за игрой. У него тематические ответвления были краткими, а в главном варианте шла погоня: либо король убегал в паты через все доску, либо другая фигура поэтапно улучшала свою позицию. Такая смесь синтеза однородных идей, систематического движения и дуэлей фигур формируют особенность его стиля.
Каждый этюд в статье сопровождается предшествовавшими работами, а там, где первым был Белоконь, приводится этюд с последующим развитием идеи (см. полную версию статьи в PDF вверху). Такая подача материала могла бы разочаровать читателя в оригинальности творчества не очень изобретательного композитора, но с Белоконем такого риска нет. Даже в работе над известными идеями, ему несколько раз удалось воплотить их лучше, чем делали все композиторы до и после него.
Идейное содержание этюдов
№1 – дуэль коня и пешки, превращение в коня, правильный пат.
№2 – систематическое движение четырех фигур
№3 – позиционная ничья с вечным нападением на ферзя, пат.
№4 – замурование Зеебергера.
№5 – дуэль ферзя с королем, тема минного поля.
№6 – отказ от взятия ферзя, превращение в коня, контригра на пат.
№7 – дуэль коня с королем, игра против связок.
№8 – фронтальное соприкосновение (механизм трех ладей)
№9 – синтез трех патов, рокировка, связка.
№10 – синтез четырех патов (три эхо), превращение в ладью.
№11 – эхо-игра с ловлей коня, борьба пешки против коня.
№12 – батарейный механизм Рэма, систематическое движение трех фигур.
№13 – механизм вечного пата, синтез пяти взаимных цугцвангов.
№14 – синтез королевских батарей, маятник ладьи.
№15 – два превращения в ладью, дуэль ладьи против слона.